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李叔同作品及墨寶集：索性做了和尚 李叔同
水彩畫略論
西洋畫凡十數種，與吾國舊畫法稍近者，唯水彩畫。爰編纂其畫法大略，凡十章。以淺近切實為的，或可為吾國自修者之一助焉。
第一章水彩畫材料
第一節繪具箱
繪具箱即顏料盒，鐵葉制，外塗黑色，內塗白色，中以鐵葉分劃隔開，貯各種繪具(即顏料)。
繪具有兩類。(甲) 幹制之繪具，與吾國之顏料相似。久藏不變色。惟用時須以筆攪之，易與它色相摻雜不能十分純潔。然價值較廉，日本中小學校多用之。(乙) 煉制之繪具，以溶解之顏料入鉛管貯之，用時擠出少許，用畢所餘之殘色，棄去不再用。故其色清潔純粹，無汙染之虞。今日本水彩畫家皆用之。
水彩繪具共有七十餘種，必備者約十六色，其名如下：原第115頁圖放108頁《水彩畫略論》後一頁留日時畫像
原第148頁圖放於110頁李叔同留日期間繪制的明信片水彩畫
法名英名
一Blanc de ChineChinese white
二Jaune de CitronLemon yellow
三Cadmium ClairCadmium yellow Pale
四Cadmium fonceCadmium yellow deep
五Ochre jauneYellow ochre
六VermilionVermilion
七Grance fonceRose madder
八Grance rose dorePink madder
九Ronze de PouzzolleLight red1902年李叔同在上海(23歲)
十Violet demarsMars violet
十一Vert emeraudeVeronese green
十二Vert VegetalHookers green
十三IndigoIndigo
十四Bleu de PrussePrussian blue
十五Bleu de CobaltCobalt blue
十六Bleu dontremerFrench ultramarine今更說明其顏色並用法如左(下)。
(一) Chinese white(以下皆單舉英名)其質細而純白，即吾國之鉛粉。水彩畫家常用之，與它色混合，不損它色。大抵光線極強之部分，與遠景之空氣，用之最為合宜。
(二) Lemon yellow淡黃色，混紅色能得肉色。空之部分，又草葉樹葉之柔和調子，嘗用之。
按： 調子者，色彩調和之謂，與音樂家所用之名詞“調子”、文章家所用之名詞“格調”，同一意義。
(三)(四) Cadmium yellow Pale and deep亦黃色，混紅色或青色，能得華麗之色彩。(三)較淡，(四)較深。
(五) Yellow ochre不透明之柔黃色，與Ultramarine混和，得綠色。
(六) Vermilion不透明之朱色，混黃色彩用於明之部分，混Cobalt或ultramarine之藍色，用於暗之部分。
(七) Rose madder玫瑰紅色，無論明部或暗部皆可用之。與Lemon yellow或Cadmium yellow混合得膚色。
(八) Pink madder亦美麗之淡紅色，繪人體或花卉必用之具。
(九) Light red灰紅色，與吾國所用之赭石相似，其用甚廣，與ultramarine混合，得灰色。
(十) Mars violet半透明之肉色，與它色混，能得美麗之色。
(十一) Veronese green美麗之綠色，繪人體或樹木山野，不論明暗部分，皆可用之。
(十二) Hookers green亦綠色，較前稍深，其用甚廣。
(十三) Indigo不透明之暗藍色，與黃色混，得綠色。
(十四) Prussian blue透明強藍色，混黃色，得美綠色。又畫天空與水面，得清澈之趣。
(十五) Cobalt blue半透明之美藍色，不論明部暗部，皆可用之。混朱或紅，得紫色，少加黃色，得溫灰色。又畫天空或水面，常用之。
(十六) French ultramarine半透明之青色，陰影部分多用之。混黃色，得種種之綠色。
以上所言，特其大略。至配合之方法，皆在自己實地試驗，神而明之，存乎其人。故不贅述。
其繪具箱之價值，最廉者一角八分，筆二支，幹制顏色十色附(日本制)，然粗劣不適用。最昂者約十元左右(英制或法制)，煉制顏色十餘色附。
第二節筆
毛筆以貂毛為最良。此種筆專為水彩畫制，大小有十數種。擇購三四種已可敷用。其價值不甚昂，日本制者尤廉。
海綿筆洗畫上之顏色用，大小有數種。
鉛筆畫草稿用。H者，硬之記號;B者，柔之記號。若記號遞加者，其硬柔之度亦遞加。學者擇與自己順手者用之，不必拘泥。
第三節紙
第一種OW紙此種紙為英國水彩畫協會之特制，在日本購，每張四角。
第二種Whatman紙(譯為“畫用紙”)此種用者最多，其價亦稍廉。
此外各種紙，皆不適用。不贅述。
第四節畫板
有大小數種，或自制亦佳。惟木料須堅而平，俾不致有凸起之虞。
未畫之前，將畫紙裁好，鋪畫板上，用淨水拂拭數次。迨紙質濕透，用紙條抹漿糊，貼其四周，待幹後再著色彩。
第二章水彩畫之臨本
歐美新教授法，初學繪畫，即由寫生入手，不用臨本。然吾國人知識幼稚，以不諳畫法者，強其寫生，如墜五裏霧中，有無從著手之勢。況水彩著色，最為複雜。倘不先用臨本，知其顏料配合之大概，即從事寫生，亦有朱墨顛倒之虞。故初學水彩畫，當先用臨本。迨稍諳門徑，然後從事寫生，較為便利。日本水彩畫臨本，無佳者。以餘所見，英國倫敦出版水彩畫帖數種尚適用。臚列其名如左(下)：Vere Fosters water Colour books
(1) Landscape Painting for Beginners First Stage(山水)
(2) Landscape Painting for Beginners Second stage(山水)
(3) Animal Painting for Beginners(動物)
(4) Flower Painting for Beginners(花卉)
(5) Simple Lessons in Flower Painting(花卉)
(6) Simple Lessons in Marine Painting(海景)
(7) Simple Lessons in Landscape Painting(山水)
(8) Studies of Trees(樹木)
(9) Advanced Studies in Flower Painting(花卉)
(10) Advanced Studies in Marine Painting(海景)以上一至七，皆淺近者;八至十，皆稍深者。以上各種，日本東京丸善株式會社有售者，每冊價值約在一元以外。
每冊有畫十數幅。每畫一幅，有說明論一篇。雖英文，然甚淺近。不通英文者，不妨略之。
本文一九五年冬作於日本東京，又名《水彩畫法說略》。
文選出處：七葉佛教書舍 http://www.book853.com/
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